￭如對白不夠「過癮」，陳俊雄更會自己發揮。( 李楚瑩攝 )
￭不但配音了得，其實默劇才是陳俊雄最耍家的本領呢！ (相片由受訪者提供)
【本報訊】演繹，如通向人生舞台的階梯。作為「自由身」藝術工作者的陳俊雄，不斷嘗試不同類型的新工作， 幕簾前後打拼奮鬥 ， 全來自心中對演繹的酷愛。 默劇、舞台劇、戲劇導師、馬戲小丑、兒童節目主持等等藝術工作，是經驗，是磨練，也是挑戰。 然而，令人意想不到，最令陳俊雄感到具挑戰性的工作竟是配音。
「只要是與演出和戲劇有關的工作，我也有興趣。」多才多藝的陳俊雄珍惜每一份演出和新工作的機會，沒有一刻願意停下來。幸運有朋友和導師不斷為他介紹各種各樣的演出，讓他能接觸更多的演繹形式，尋找自己的興趣。
談及入行經歷，陳俊雄笑言自己是幸運的一群。本來只是跟導師學習戲劇相關課程，並隨導師到處表演，卻機緣巧合受導師推薦至配音組試音，一試便錄取了。從此他的演繹世界裡又添加多一分色彩。
配音，殊不簡單
陳俊雄認為，配音絕不比站在舞台上面向成千上萬的觀眾來得簡單輕鬆。配音與其它戲劇表演雖同屬演繹的一種，卻是兩種完全不同的東西：默劇和舞台劇是一種純粹靠身體語言來表達的演繹；而配音則是一種完全靠聲音傳播的演繹，而這正正是配音的難度。只靠聲音配合劇中演員本身獨特的演繹方法，以不同的速度節奏、語氣、聲線來配合演員口型的張合，以及故事的情景內容，即使是一個細節的拳頭伸張動作，也需要發出象聲語調「哼 --- 」加以突顯動作的生動。
現時本港電視台或製片商的配音工作大部分由一人分飾多角的，配音員一接到劇本，須立刻揣摩角色、設計語氣和自身對白等，及後便馬上正式錄音。火箭式的製作過程不但沒有難倒陳俊雄，反令他享受工作的挑戰性。臨時加入自己的對白（俗稱「爆肚」）是最常發生的情況，也是笑料百出的來源，然而卻難度相當高，在考慮自己的對白同時，更要顧及對手說了些甚麼而作出適當反應，可謂一點也不簡單。
大家是否認為聲音優美等同做配音員的資格呢？「配音要求的不一定是『聲靚』，咬字清楚、字正腔圓才是最重要。」陳俊雄一語道破。其實戲種與角色無數，需要不同種類的聲線去配合，亦因此任何聲線也存在自身的價值，而不是只有聲音優美的人才有資格做配音員。不過陳俊雄認為自己的聲線偏向較成熟的路線，為十多歲的孩子角色配音己是極限，小童的聲音已很難扮演了。
「配音實在是很難、很講求技巧的一項工作。」話雖如此，陳俊雄卻一臉童真並興奮地說：「這也正正是配音的可愛、好玩之處！」喜於不平凡，樂於接受挑戰，這也許是天生的演繹家－陳俊雄，不斷嘗試新工作的動力吧。
經驗，等於進步
《布公仔聖誕奇遇》的熊啤啤、《海底二萬哩》的皮亞爾、《網球王子》的乾貞治、《水著少年》的清正，由可愛的卡通人物到鬼馬的小孩，再成為冷傲的小子，哪個演繹才是陳俊雄的最愛呢？「《水著少年》是我最喜歡的演出，我負責為戲中飾演清正的八島智仁配音；我本身已很欣賞這位日本藝人，他演的戲放入了很多自己的元素，充滿活力和笑料。為『不正經』和滑稽的角色配音是很好玩很有挑戰性的。」頃刻，他又以熟練的聲線扮演清正說話，不用言喻，滿足感流露無遺。
聲音是較難令人留下印象的，只有主角的聲音才較易令人深刻。雖然如此陳俊雄反認為「往往是一些反派或是一些不正經的滑稽角色才最有趣，有更大的發揮空間。主角的話通常比較沉悶，發揮顯然比較小，規限也比較多。」所以主角與否，他並不介意也不刻意追求，只會不斷鞭策自己努力「語」好每個角色，務求令整個故事更流暢。
儘管不刻意，經驗的累積以及努力的表現終也令陳俊雄第一次擔任男主角配音。「記得那是一套台灣的青春偶像劇，我配的角色性格相當冷傲，可惜自己只過於專注在聲線與角色的配合，卻忘記了語氣的運用以突顯角色性格，現在自己重聽也會感到很生硬。」當被問及劇名時，他立時顯得十分怕羞，只是神秘地回答：「你們猜猜！」深怕被我們重溫他當天的幼嫩。不過，沒有嘗試，又怎能豐盛今天多才多藝的人 生？
演繹，藝術人生
不論是舞台上的默劇無聲演繹，還是幕簾後的配音有聲演繹，陳俊雄認為都是演繹的一種，只是形式不同罷了。「但無論哪一種形式，也都能讓我從扮演不同角色的過程中，認識自己，看通別人，學懂包容別人。」這是他最大的得著。
配音工作的新鮮與挑戰點綴了陳俊雄的藝術人生，然而還有 揮灑戲劇於舞台上從不能叫暫停；扮小丑永遠被孩子的歡笑聲包圍；作為戲劇導師更能感染學生主動參與，種種筆墨無法形容的滿足感教他不能不愛上演繹這 通向人生舞台的階梯 。
醉心演藝，勇於嘗試的陳俊雄近年還組織了一個表演團體「無聲•模式」，致力推廣默劇藝術。在今年初，他還創立了一個屬地下性質的「 聲藝網絡 電台」，希望用聲音去豐富更多人對各種藝術的認識， 大家有興趣的話不妨在電台節目裡找找他的聲音吧： http://www.geocities.com/tw_radio/ 。說實話，談起他，又豈只配音這一項。
記者：陳嘉敏、李楚瑩
編輯︰葉靜文、梁思華
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